La începutul acestei luni, a avut loc la Centrul Cultural „Palatele Brâncoveneşti“ – Mogoşoaia vernisajul expoziţiei de pictură, desen, obiect şi fotografie Izolări active, semnate de Dan Palade. Cuhnia ansamblului istoric (şi muzeal) este un spaţiu ideal pentru un astfel de eveniment plastic, care are toate atributele unei confesiuni. „Realitatea“ fotografiilor cunoaşte (fără a suferi) transpoziţii hieratice într-o pictură geometric abstractă şi în imagini iconice arhetipale. Două dintre posibilele repere ale picturii în ulei pe pînză propuse de Palade cu această ocazie ar fi Kazimir Malevici şi Paul Klee. Pătratele, alcătuite adesea din puncte (cercuri) ordonat înscrise în limitele lucrărilor şi crucile biplane, discret conturate prin tonuri apropiate ca valori cromatice, cunosc o anume stare cinetică, logică şi fluidă, în ciuda dominantelor ritmice orizontale. Lucrările nu îşi caută rezolvări sau extensii vizuale în afara cîmpului lor; totul se „întîmplă“ în spaţiul bine determinat al pînzelor sau al formelor înscrise în acestea. Singura poartă posibilă pentru intervenţii imaginare complementare este aceea a punerii în dialog cu spaţiul în care sînt expuse lucrările. O astfel de expoziţie trimite cu gîndul spre numeroase (alte) lucruri pe care le cunoaşte privitorul din alte părţi şi de altcîndva. Din anumite puncte de vedere, pictura românească de bună calitate şi-a dat întîlnire în pînzele lui Dan Palade, sub semnul unor soluţii ingenioase, fără îndoială postmoderne, uneori neominimaliste. Curatorul expoziţiei, Doina Mândru, ne spune, de altfel, în discursul de susţinere că „reperele picturii lui Dan Palade se regăsesc în sintezele plastice ale anilor ’70-’80, propuse la noi de Palul Neagu, Horia Bernea, Mihai Horea, dar şi de Marin Gherasim, fără a se identifica însă cu nici unul dintre ei. Sînt căutări paralele, conchide Doina Mândru, întreprinse într